Η ιστορική ταινία επιστημονικής φαντασίας που μισούσε η HG Wells

Η επιστημονική φαντασία του Fritz Lang του 1927 “Metropolis” εμφανίζεται τακτικά στους καταλόγους του Οι καλύτερες ταινίες όλων των εποχώνΚαι είναι σίγουρα ένα από τα σημαντικότερα έργα επιστημονικής φαντασίας που παράγονται ποτέ. Η “Metropolis” πραγματοποιείται σε ένα βιομηχανικό μέλλον, όπου οι πλούσιοι άνθρωποι ζουν σε σχολαστικά χτισμένους πύργους και ταξιδεύουν μέσα από φανταστικά φώτα και ιπτάμενα μηχανήματα. Συμμετέχουν σε επιπόλαιες ρομαντικές παρεξηγήσεις και απολαμβάνουν τους κήπους που τρώνε πλούσια τρόφιμα. Εν τω μεταξύ, κάτω από την πόλη, οι φτωχοί εργαζόμενοι εργάζονται κυριολεκτικά μέχρι το θάνατο για να κρατήσουν τα μηχανήματα σε λειτουργία.

Ένας από τους σημαντικότερους πλούσιους brats στην πόλη είναι ο Freder (Gustav Fröhlich) ο οποίος, τυχαία, παρακολουθεί μια ειρηνική διαμαρτυρία. Αμέσως ερωτεύεται τη Μαρία (Brigitte Helm), τον ειρηνιστή κυβερνήτη του κινήματος και αισθάνεται περίεργος για το πώς είναι πραγματικά οι ζωές των εργαζομένων. Μετακινείται υπόγεια και βλέπει για πρώτη φορά τον ιδρώτα, το πετρέλαιο και τον τρόμο. Τα μηχανήματα, αισθάνεται, είναι σαν ένα κακό καρπό κακό (“Moloch!”) Που τρώει τους ανθρώπους ζωντανούς. Εν τω μεταξύ, ο πατέρας του Freder (Alfred Abel) συνωμοτεί με έναν τρελό επιστήμονα (Rudolf Klein-Rogge) που στοχεύει στην οικοδόμηση ενός διπλού ρομπότ της Μαρίας. Το σχέδιο είναι να στείλει το αντίγραφο του ρομπότ στο μετρό, να κάνει τη σκηνή του μια βίαιη εξέγερση και να χρησιμοποιήσει τη βία ως δικαιολογία για να σκοτώσει τις εργατικές τάξεις.

Δεν είναι λεπτό, αλλά είναι ισχυρό. Μέχρι σήμερα, σχεδόν ένας αιώνας αργότερα, το κοινό υπνωτίζεται από την “μητρόπολη” και το σχολείο κινηματογράφου το έχει ακόμα στο πρόγραμμα σπουδών του.

Αλλά δεν ήταν πάντα πολύ αγαπημένο. Στην πραγματικότητα, μια βαθιά εμβάπτιση στις αναθεωρήσεις των ταινιών που γράφτηκαν στα τέλη της δεκαετίας του 1920 αποκαλύπτουν ορισμένους κριτικούς που αποθαρρύνονταν από το Mawkish Melodrama της ταινίας και τα εξαιρετικά προφανή μηνύματα. Πράγματι, Η κριτική του 1927 New York Times Ήταν μια λιτανεία των καταγγελιών για την ασταθής αφήγησή του και την συντριπτική του πολιτική.

Και γράφτηκε από τον δάσκαλο της επιστημονικής φαντασίας HG Wells, τον συγγραφέα του “The Time Machine”, “The Invisible Man”, “The War of the Worlds” και “Dr. Moreau Island”.

Μπορεί να είναι δύσκολο να διαβάσετε τη σελίδα της εφημερίδας που σαρώθηκε στην ιστοσελίδα της New York Times, έτσι Το Wired έχει μεταγράψει ευτυχώς την πλήρη κριτική. Ξεκινήστε με τις προσευχές: “Έχω δει πρόσφατα την πιο ανόητη ταινία. Δεν νομίζω ότι είναι δυνατόν να κάνουμε μια πιο ανόητη”. Τι … ywch. Πυροβόλα, Herbert. Αυτό μπορεί να ήταν ένα απλό χτύπημα στο εγώ αν είχε προέλθει από οποιονδήποτε άλλο κριτικό, αλλά ο Wells ήταν ήδη καθιερωμένος δάσκαλος, οπότε φαίνεται να είναι ιδιαίτερα δύσκολο. Η ανασκόπηση έχει μήκος 2.880 λέξεων και κάθε παρατήρηση είναι μια barb. Τα πηγάδια συνέχισαν:

“Παρέχει σε μια συγκέντρωση του Eddying σχεδόν όλων των ανοησιών, κλισέ, ενσωμάτωσης και σύγχυσης για τη μηχανική πρόοδο και την πρόοδο γενικά σερβίρεται με μια σάλτσα συναισθηματισμού που είναι δική”.

Παρόλο που παραδέχτηκε ότι «μπορεί να μην μου αρέσει αυτό το παχύ τσενδοτένιο, όμως, επειδή βρίσκω θραύσματα στην αποσύνθεση του δικού μου έργου νεολαίας πριν από τριάντα χρόνια,« ο ύπνος ξύπνιος », που επιπλέει σε αυτό». Αυτό είναι ένα δίκαιο σημείο. Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι η κύρια ταινία του Lang ήταν πολύ εμπνευσμένη από το έργο του Wells. Τα πηγάδια μπορεί να έχουν ενοχλήσει μόνο ότι οι δικές τους ιδέες θα ήταν, στο μάτι του, στο Bowdlerized για ένα νέο μέσο.

Ωστόσο, ο Wells δεν ήταν πάνω από αυτό που κάνει. Επισημαίνει ότι τα αεροπλάνα του μέλλοντος φαινόταν πάρα πολύ για τα σύγχρονα αεροπλάνα και ότι τα αυτοκίνητα που εμφανίστηκαν ήταν το μυθιστόρημα του 1926 και αντιπροσωπεύουν μόνο ένα αμάλγαμα εικόνων επιστημονικής φαντασίας στις οποίες έχει ήδη εκτεθεί. Που είναι ένα δίκαιο σημείο. Κάποιος μπορεί να βρει ανθολογίες επιστημονικής φαντασίας πριν από την “μητρόπολη” που έχουν παρόμοιες εικόνες στα καλύμματα τους.

Περισσότερο από οτιδήποτε άλλο, ο Wells επέκρινε τη “μητρόπολη” για τις ξεπερασμένες πολιτικές τους στάσεις. Ένιωσε ότι η ταινία του Lang ήταν τουλάχιστον 30 ετών πέρα ​​από οτιδήποτε τρέχοντα. “Πριν από το αγαπημένο παλιό 1897”, έγραψε, “ίσως ήταν συγγνωστή να συμβολίζει τις κοινωνικές σχέσεις με αυτόν τον τρόπο, αλλά αυτό ήταν πριν από τριάντα χρόνια και να σκεφτεί κανείς (και κάποια εμπειρία) να παρεμβαίνει”.

Περισσότερο από οτιδήποτε άλλο, ο Wells ήταν ίσως υπερβολικά αισιόδοξος για να δεχτεί την προϋπόθεση της “μητρόπολης”. Γράφει εκτενώς για το πώς ένα αυτοματοποιημένο μέλλον δεν θα απαιτούσε τους εργαζόμενους ως σκλάβους και την τάξη, σε έναν κόσμο υψηλής τεχνολογίας, θα εξαφανιστεί. Ο Wells φαντάστηκε ένα ημι-κομμουνιστικό μέλλον, σχεδόν γενετικό, παρόμοιο με το Roddenberry, στην οποία η τεχνολογία θα εκδημοκρατίσει τον κόσμο και δεν θα χρειαζόταν να διαφοροποιηθεί μεταξύ των πλουσίων και των φτωχών. Τα μηχανήματα, αισθητή, θα χειριζόταν όλη τη δουλειά και η στρωματοποίηση της κοινωνίας κατέρρευσε. “Αυτό που προβλέπει αυτή η ταινία δεν είναι η ανεργία”, έγραψε, “αλλά η Drudge Employment, η οποία είναι ακριβώς αυτό που συμβαίνει.

Σε αυτό το σημείο, το 2025, θα μπορούσαμε να κατηγορήσουμε τα πηγάδια ότι ήταν αφελείς. Εδώ είμαστε στο μέλλον, και η οικονομική ανισότητα είναι μεγαλύτερη τώρα από ποτέ. Δεν μετράει την απληστία και τη δίψα για τον έλεγχο της δισεκατομμυριούχης τάξης του κόσμου. Τα Wells δεν είχαν τον ιδιότροπο πλούτο της ανώριμης τεχνολογίας. Και η βαριά δουλειά δεν έχει περάσει και έχει μόλις αλλάξει σχήμα. Η τεχνολογία θα του έλεγε δυστυχώς, δεν μας έσωσε.

Ο Wells μισούσε το τέλος, περιγράφοντας το έτσι:

“Υπάρχουν μερικά αρκετά καλά αγαθά στο νερό, μετά τις καλύτερες κινηματογραφικές παραδόσεις, μερικές που σπάσουν, διαταραχές και βίαιες και λίγο πειστικές παραμέτρους, και στη συνέχεια, αρκετά συγκεχυμένες, συλλέγει ότι (Freder) έχει μάθει ένα μάθημα, και ότι οι εργαζόμενοι και Οι εργοδότες πρέπει τώρα να συμφιλιωθούν για την «αγάπη».

Yowch ξανά.

Ο Wells τερμάτισε την αναθεώρησή του για να παρατηρήσει ότι η “μητρόπολη” ήταν τρομερά δημοφιλής και ότι η προβολή του ήταν γεμάτη ανήσυχα ακροατήρια, ελπίζοντας να είναι εκθαμβωτικός. Ο Wells είχε ένα πολύ κυνικό όραμα του κοινού, γράφοντας:

“Υποθέτω ότι υπάρχουν πλήθη των ανθρώπων να« προσελκύσουν »υποσχόμενοι να τους δείξουν ποια θα είναι η πόλη εκατό ετών.

Και ο Wells δεν ήταν ο μόνος που μισούσε την “μητρόπολη” όταν ξεκίνησε. Ο κριτικός της ποικιλίας δημοσίευσε την κριτική του το 1926Και επαίνεσαν το σχεδιασμό παραγωγής του Lang, αλλά αποθαρρύνθηκαν από την απλότητα του σεναρίου. Ο κριτικός (μόνο διαπιστευμένος ως “προσωπικό ποικιλίας”) έγραψε: “Πάρα πολύ κακό ότι πραγματικά καλλιτεχνικό έργο θα σπαταληθεί σε αυτή την παρασκευασμένη ιστορία”.

Φυσικά, τον επόμενο αιώνα, η “Μητρόπολη” έχει επανεκτιμηθεί, έχει χαθεί, βρέθηκε, έχει κοπεί, ξαναρχίσει, αναδιαμορφωθεί και reensamblada, και έχει πλέον εγκατασταθεί σε ένα συντριπτικά επαινεμένο βασίλειο του κινηματογράφου. Οι περισσότερες αναθεωρήσεις για τις Rotten Tomatoes είναι τέσσερις κριτικές για τους κριτικούς εμπειρογνωμόνων που είχαν την ευκαιρία να μελετήσουν το έργο του Lang. Ωστόσο, είναι επίσης σημαντικό να θυμόμαστε ότι όλες οι ταινίες δεν θα προσελκύσουν κάθε άτομο. Ακόμη και οι ταινίες, αγαπητοί αναγνώστες, θεωρούν τέλειο ή εμποτισμό μπορούν να μιμούνται βαθιά από τους κριτικούς, οι οποίοι, αν κάνουν τη δουλειά τους σωστά, μπορούν να διατυπώσουν συνοπτικά την άποψή τους.

Λατρεύω προσωπικά τη “μητρόπολη”, αλλά μπορώ να δω από πού προέρχονται τα Wells. Ωστόσο, είμαι ανακουφισμένος που το remake δεν συνέβη ποτέ.