Όταν μιλάμε για χόλιγουντ flops, είναι σημαντικό να τονίσουμε ότι ο όρος «flop» δεν έχει καμία σχέση με την ποιότητα της ταινίας. Αφορά αυστηρά την ακραία οικονομική αποτυχία της ταινίας. Το «One from the Heart» του Φράνσις Φορντ Κόπολα ήταν μια τεράστια αποτυχία, αλλά, περισσότερα από 40 χρόνια αργότερα, πολλοί το θεωρούν πλέον καλλιτεχνικό θρίαμβο (κάτι που πρέπει να έχουμε κατά νου καθώς απομακρυνόμαστε από τον χαμό της «Μεγαλόπολης» του Φράνσις Φορντ). 2024). ). Το «Casualties of War» του Μπράιαν Ντε Πάλμα ήταν μια ακριβή βόμβα για τον θρυλικό σκηνοθέτη, αλλά η ταινία έλαβε διθυραμβικές κριτικές εκείνη την εποχή και παραμένει μια από τις καλύτερες ταινίες που έγιναν ποτέ για τον πόλεμο του Βιετνάμ. Και ενώ το «Hudson Hawk» του Michael Lehmann μπορεί να έβαλε ένα βαθούλωμα στην εμπορική φήμη του Bruce Willis, άνθρωποι με εξαίσιο γούστο έχουν καταφέρει να αναγνωρίσουν την άναρχη ιδιοφυΐα του.
Όταν μια ταινία χωρίς franchise αποτυγχάνει, το αρχικό μου ένστικτο είναι να βρω έναν τρόπο να την υπερασπιστώ, ακόμα κι αν έπεσε λίγο καλλιτεχνικά. Ο κόσμος είναι καλύτερος για να έχετε flops όπως “Town & Country”, “Cutthroat Island” και “Jupiter Ascending”. Έτσι, όταν έμαθα ότι ο Σιλβέστερ Σταλόνε αποκάλεσε πρόσφατα ένα από τα υποτιμημένα «γκανγκστερικά» flops του ως πρίκουελ του ρόλου του ως Dwight Manfredi στη σειρά Paramount+ που δημιούργησε ο Taylor Sheridan «Tulsa King», ενθουσιάστηκα. Δεν είναι μια τέλεια ταινία σε καμία περίπτωση, αλλά το “Oscar” του John Landis έχει ένα πνευματώδες πνεύμα και πολλές εξαιρετικές ερμηνείες από τους Tim Curry, Don Ameche και Marisa Tomei. Δεν είδα τη σύνδεση, αλλά ο Σταλόνε κάνει κάθε είδους αμφισβητήσιμους συνειρμούς τελευταία. τουλάχιστον αυτή θα αναδείκνυε μια ταινία ξεχασμένη σε μεγάλο βαθμό.
Δυστυχώς, δεν εννοούσε το «Όσκαρ».
Η ανανέωση ενός κλασικού βρετανικού γκάνγκστερ της δεκαετίας του ’70 αποδείχθηκε επικίνδυνη για τον Σταλόνε
Ένας άλλος όρος που χρησιμοποιείται πολύ συχνά ως καταδίκη είναι το “remake”. Κάθε φορά που ανακοινώνεται ένα προτεινόμενο ριμέικ μιας ταινίας, είτε είναι επιτυχία είτε αποτυχία, οι άνθρωποι που τους αρέσει να θρηνούν την έλλειψη πρωτοτυπίας του Χόλιγουντ τραβούν τα ξίφη τους. Πόσο γρήγορα ξεχνούν ότι μερικές από τις καλύτερες ταινίες όλων των εποχών (π.χ., το «His Girl Friday» του Χάουαρντ Χοκς, το «The Thing» του Τζον Κάρπεντερ και το «The Fly» του Ντέιβιντ Κρόνενμπεργκ) είναι ριμέικ. Φυσικά, υπάρχουν μερικές φορές καλοί λόγοι για σπασμωδικό σκεπτικισμό, αν όχι καθαρά βιτριόλι, για κάποια ριμέικ. Όταν ο κατηγορούμενος σεξουαλικός παρενοχλητής (και γνωστός χωρίς ταλέντο) Μπρετ Ράτνερ υπέγραψε για να δώσει στο «Red Dragon» του Τόμας Χάρις μια δεύτερη ευκαιρία, την οποία ο Μάικλ Μαν είχε ήδη μετατρέψει σε ένα κλασικό θρίλερ όπως το «Manhunter», ήταν σωστό να πούμε Let’s say a εντελώς. άχρηστη ταινία ήταν καθ’ οδόν.
Όσο για το πότε ο πρώτος σκηνοθέτης Stephen Kay συνεργάστηκε με τον Sylvester Stallone για να διασκευάσει το βρετανικό γκανγκστερικό κλασικό “Get Carter” του Mike Hodges, ήταν λίγο χάος.
Αμέσως, ξέραμε ότι δεν πρέπει να περιμένουμε μια βρώμικη ιστορία εκδίκησης στο ίδιο επίπεδο με την αρχική, η οποία περιλαμβάνει μια αξέχαστη σκηνή στην οποία ο Michael Caine, εντελώς γυμνός και κρατώντας ένα κυνηγετικό όπλο, συνοδεύει έναν πιθανό εισβολέα στην απέναντι πλευρά του δρόμου. του διαμερίσματός του. Η ταινία του Χότζες ήταν ένα σάντουιτς ταινίας εγκλήματος της δεκαετίας του 1970 Ένα ριμέικ του Χόλιγουντ ήταν απίθανο να είναι τόσο δύσκολο (αν και ένα σενάριο του συγγραφέα του “American History X” Ντέιβιντ ΜακΚένα είχε κάποια υπόσχεση.
Υπήρχε και το θέμα της εταιρείας παραγωγής της ταινίας. Η Franchise Pictures, η οποία ανήκει στον Elie Samaha, τον στεγνοκαθαριστήριο to the stars, ήταν γνωστή για τη χρηματοδότηση έργων ματαιοδοξίας των αστεριών που ξεθωριάζουν. Όταν ανακοινώθηκε το “Get Carter”, η εταιρεία ήταν ήδη ένα αστείο επειδή επένδυσε έναν τόνο μετρητών στο ονειρικό έργο του John Travolta, μια προσαρμογή του μυθιστορήματος επιστημονικής φαντασίας του L. Ron Hubbard “Battlefield Earth” (μια αποτυχία). είναι επίσης πλήρης αηδία). ). Ο Samaha είχε λάθη με τον Stallone και επομένως πιθανότατα θα τον στήριζε σε οποιαδήποτε δημιουργική διαμάχη. (Ο Sly είναι ένας σύνθετος τροποποιητής σεναρίου και όχι πάντα προς το καλύτερο.)
Πώς προέκυψε λοιπόν και με ποια έννοια είναι prequel του «Tulsa King»;
Κάντε τον Carter και την Tulsa King να μοιραστούν λίγο DNA
Το καλύτερο που μπορεί να ειπωθεί για το “Get Carter” του Kay είναι ότι είναι κυριολεκτικά γεμάτο ατμόσφαιρα. Τοποθετημένο στο Σιάτλ της Ουάσιγκτον, νιώθεις τη βροχή και το κρύο της πόλης με έναν τρόπο που λίγες ταινίες έχουν αποτυπώσει. Αυτό είναι κάτι. Αξίζει επίσης να σημειωθεί η απειλητική ερμηνεία του Μίκυ Ρουρκ ενός σαθρού γκάνγκστερ που βγαίνει νικητής σε μια μάχη με τον Σταλόνε.
Δυστυχώς, ο Kay αποφασίζει να αποτίσει άμεσο φόρο τιμής στο πρωτότυπο, επιλέγοντας τον Michael Caine ως δανεικό καρχαρία και βάζοντας τον συνθέτη Tyler Bates να μιμηθεί την ιδιότυπη μουσική του Roy Budd. Αυτά τα στοιχεία χρησιμεύουν μόνο για να υπενθυμίσουν στον θεατή ότι δεν παρακολουθεί την ταινία του Χότζες και, ως εκ τούτου, ακρωτηριάζουν τις προσπάθειες της νέας ταινίας να διακριθεί. Το χειρότερο από όλα, υπάρχει ένα αίσιο τέλος που συγκρούεται με τον ουσιαστικό μηδενισμό της ιστορίας.
Με προϋπολογισμό 63,6 εκατομμυρίων δολαρίων, το «Get Carter» απέτυχε με παγκόσμιο εισόδημα 19,4 εκατομμυρίων δολαρίων. Οι κακές μη εγχώριες επιδόσεις ήταν ένα πλήγμα στη φήμη του Σταλόνε ότι ήταν κερδοφόρος διεθνώς. Αν και το “Cop Land” του James Mangold είχε αναζωπυρώσει το ενδιαφέρον των κριτικών για την καριέρα του Sly τρία χρόνια νωρίτερα, απέρριψαν σε μεγάλο βαθμό το remake ως μια χλωμή, άχρηστη μίμηση μιας πολύ καλύτερης ταινίας.
Πού παίζει ρόλο το “Tulsa King” εδώ; Σύμφωνα με τον Σταλόνε στο Instagram του:
«Είναι ενδιαφέρον ότι πριν από 25 χρόνια έπαιζα σε μια από τις ΚΑΛΥΤΕΡΕΣ μου ταινίες, την υποτιμημένη «Get Carter» και τώρα που κοιτάζω πίσω, φαίνεται ότι υποσυνείδητα ετοιμαζόμουν να παίξω τον «Dwight Manfredi» στο «Tulsa King». 25 χρόνια μετά ας το πούμε prequel!»
Η προφανής ομοιότητα είναι ότι ο Carter και ο Manfredi είναι ψάρια έξω από το νερό, που ταράζουν άγνωστες πόλεις με τους βάναυσους, αδυσώπητους τρόπους να κάνουν παράνομες επιχειρήσεις. Αλλά ενώ ο Manfredi επιδιώκει να αφήσει τις ρίζες του και να οικοδομήσει στην Tulsa, ο Carter θέλει απλώς να εκδικηθεί για τη δολοφονία του αδελφού του και να δραπετεύσει από την πόλη (ακόμα κι αν τον αφήσει έναν σημαδεμένο άνθρωπο για το υπόλοιπο της ζωής του). Αν δεν έχετε δει το “Get Carter” του Kay, το καλύτερο που μπορώ να πω είναι ότι δεν είναι “Rhinestone” ή “Stop! Or My Mom Will Shoot”. Δεν θα μετανιώσετε που θα το παρακολουθήσετε, αλλά αμφιβάλλω ότι θα βαθύνει την εκτίμησή σας για το «Tulsa King».
